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憶江南劉禹錫春去也篇一

春去也,，多謝洛城人,。弱柳從風疑舉袂,，叢蘭裛露似沾巾。獨坐亦含嚬,。

春去也,。共惜艷陽年。猶有桃花流水上,，無辭竹葉醉尊前,。惟待見青天。

可惜春天已經匆匆過去了,，臨行的時候謝別洛陽城的人,。柔弱的柳枝隨風飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾,，遮住芳顏獨自歡笑又像是含嗔帶顰,。

可惜春天已經匆匆過去了，一起來珍惜這艷麗明媚的年華吧,！只見依然有桃花飄落在流水上,，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡，醉倒在了酒杯前,。只希望能等到雨過天晴,、重見青天的時候。

（1）多謝：殷勤致意的意思,。

洛城人：即洛陽人,。

（2）袂（mèi）：衣袖。

（3）裛（yì）：沾濕,。

（4）顰（pín）：皺眉,。

（5）尊：同“樽”，酒杯,。

此詞作于開成三年（838）,，作者以太子賓客分司東都（洛陽）時。題下原有作者自注：“和樂天（即詩人通過擬人化手法,，不寫人惜春,，卻從春戀人著筆。楊柳依依,，叢蘭灑淚,，寫來婉轉有致，耐人尋味,。最后“獨坐亦含顰”,，以人惜春收束全詞，更增添了全詞的抒情色彩,。該詞抒發(fā)了惜春,、傷春之情,。引第二首詞寫的是作者惜春傷春之情。開篇發(fā)出了“共惜艷陽年”的感慨,；其后寫作者見到春天已過,、桃花飄落在流水上的情景，包含了一種無可奈何的傷感情緒,；后兩句寫借酒消愁,，不惜醉倒在酒杯前，卻希望能等到雨過天晴的時候,。詞中既有傷春之意,，又表現(xiàn)了作者珍惜流年的情懷。這兩首詞構思新穎,，描寫細膩,，手法多變。充分體現(xiàn)了詩人樂府小章的“清新流暢,、含思婉轉”的藝術特色,。清代況周頤《蕙風詞話》中評價說：“唐賢為詞，往往麗而不流,，與其詩不甚相遠也,。劉夢得《憶江南》‘春去也’云云，流麗之筆,，下開北宋子野,、少游一派?！苯鷮W者俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》中提到：“作傷春詞者,，多從送春人著想。此獨言春將去而戀人,，柳飄離袂，蘭浥啼痕,，寫春之多情,，別饒風趣，春猶如此,，人何以堪,！”引

憶江南劉禹錫春去也篇二

春過也，共惜艷陽年,。

猶有桃花流水上,，無辭竹葉醉樽前，惟待見青天,。

春去也,，多謝洛城人,。

弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾,，獨笑亦含顰,。

可惜春天已經匆匆過去了，臨行的時候謝別洛陽城的人,。柔的的柳枝隨風飛舞象是揮手舉袂,，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨自歡笑又像是含嗔帶顰,。

可惜春天已經匆匆過去了,，一起來珍惜這艷麗明媚的p華吧！只見依然有桃花飄落在流水上,，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡,，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨過天晴,、重見青天的時候,。

多謝：殷勤致意的意思。

洛城人：即洛陽人,。

袂（mèi）：衣袖,。

裛（yì）：沾濕。

顰（pín）：皺眉,。

尊：同“樽”,，酒杯。

此詞約為唐文宗開成三年（838年）作于洛陽,。其調名下有作者自注：“和樂天春詞,，依《憶江南》曲拍為句?！碑敃r白居易為太子少傅分司東都,，劉禹錫為太子賓客分司東都，二人均在洛陽,，時相唱和,，白居易詞共三首，劉禹錫的和詞共兩首,。

憶江南劉禹錫春去也篇三

[唐代]劉禹錫

春去也,，多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂,，叢蘭裛露似沾巾,。獨坐亦含嚬。

春去也,，共惜艷陽年,。猶有桃花流水上,，無辭竹葉醉尊前。惟待見青天,。

可惜春天已經匆匆過去了,，臨行的時候謝別洛陽城的人。柔弱的柳枝隨風飛舞象是揮手舉袂,，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾,，遮住芳顏獨自歡笑又像是含嗔帶顰。

可惜春天已經匆匆過去了,，一起來珍惜這艷麗明媚的年華吧,！只見依然有桃花飄落在流水上，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡,，醉倒在了酒杯前,。只希望能等到雨過天晴、重見青天的時候,。

多謝：殷勤致意的意思,。

洛城人：即洛陽人。

袂（mèi）：衣袖,。

裛（yì）：沾濕,。

顰（pín）：皺眉。

尊：同“樽”,，酒杯,。

第一首的主旨是傷春。詞中,，先寫春向人們告辭,，柳、蘭喻春含淚揮手而別,，后寫一個女子惜春情態(tài),，一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情,，作者以擬人手法,，把人的表情動作賦予春，有依依難舍之情,，郁郁感傷之意，抒發(fā)了惜春,、傷春的感情,。構思新穎，描寫細膩,，手法多變,，充分體現(xiàn)了詩人樂府小章的“清新流暢,、含思婉轉”的藝術特色。

“春去也,，多謝洛城人”,。“春去也,，多謝洛城人,。”“去也”兩字感情色彩極濃,。在臨別之際一聲“去也”,。抵得上很多言語，其中當然也包含著不忍去,、不愿去,、又不得不去的衷曲。后來柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》詞“愿去去千里煙波”,，連用兩個“去”字,，也是為了突出他心頭不忍去、不愿去而又不得不去的復雜感情,。這是從春的一方即客觀的一方言之,。再從愛春、惜春的一方即主觀的一方言之,，則“去也”兩字更為關情,。《西廂記·長亭送別》有句云：“聽得道聲“去也”,。松了金鋇,；遙望見十里長亭，減了玉肌,。此恨誰知,！”如果借來作為“去也”兩字的注解，就不難想象那種愛春,、惜春而又尤計留春的惆悵之情,。“多謝洛城人”則又轉換角度,，以春天的口吻,，向惜春之人遙遙致意。作者在短短七字之間展現(xiàn)了兩種不同視角的轉換,，揮灑自如,，更顯示出其杰出的想像力和文字駕馭能力。

“弱柳從風疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾”兩句,，緊承前句“多謝洛城人”而來,，不寫人之惜春，而先寫春依戀人,，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖,，且看那纖弱的柳條隨風依依輕搖，就好像揮手作別輕揚起的衣袖,；而葡花沾滿露珠,，更有如一位不勝嫣羞的美人，在離別之際淚濕紙巾,。

“獨坐亦含顰,。”如果說,，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話,，那末這最后一句寫到了惜春之人，即詞中的抒情主人公,。從句中的“獨”字可以領悟到,，這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵。旖旎的春光曾給她以歡樂與安慰,，或者說,，曾激勵她滿懷憧憬地追求美好的理想，但是,，曾幾何時,，春鬧花謝。歡樂成為過去,，安慰被失望所代替,，理想也終于落空。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的“亦”字可以表現(xiàn)出除“獨坐”以外的獨眠,、獨酌,、獨吟都已一一行之而終于無法排遣愁緒。在百無聊賴之中,，惟有借“獨坐”以自持性情,，但“獨坐”既久，仍不免顰眉蹙額,，為愁緒所包圍,，由此總見得愁緒纏綿深長而避之無由了。

第二首的主旨是惜春,，其抒情線索十分顯明,，抒情的中心非常突出,。前兩句在詞意上是一層轉折，次句的“艷陽年”與第三句的“桃花流水”在字面上也構成一個轉折,，兩個七言對偶句與結句在虛實關系上又形成一個轉折，通過這層層轉折,，層轉層深地傳出了充溢在詞人心頭的“惜春”意緒,。

“春去也。共惜艷陽年,?！笔拙渲貜偷谝皇椎陌l(fā)端，既加深了詠嘆的意味,，強化了作者傷春,、惜春的情感，在結構上也起了與第一首互相唿應的勾連作用,，感慨春天的“大勢”已去,。次句中的“艷陽年”，即“艷陽天”,，指陽光燦爛,、風光旖旎的春天，“余春”尚在,，大家趕緊來抓住這最后的機會好好地賞玩一下暮春的風致,。

“猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前,?！泵鑼懥嗽~人為自己“惜春”的行為所做的打算，桃花凋落,，飄灑在溪流水上,，這正是暮春常見的景象，倘若桃花落瓣已被流水飄盡,，那春天的身影就是確實消逝得無影無蹤了,。詞人愿意在溪水邊的草茵上席地而坐，面對著落花流水,，斟上一杯春竹葉酒,，慢慢地喝，悄悄地看,，靜靜地想,。

“惟待見青天?！睆娏冶磉_出希望自己擬想中的“惜春”行為能夠實現(xiàn)的心聲,。縱然風景無限好，倘使碰上個淫雨連綿,、路滑泥爛的天氣,，這一番打算就全都落空了。所以詩人末句希望老天爺能夠幫忙,，給人間送來個無云無風的`大好晴天,。

這兩首詞運用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春，又從春到人的三次主角轉換,。作者不寫人惜春,，反寫春惜人，將人情物態(tài)揉為一體,。構思新穎,，手法多變；語言樸實無華,，結構緊湊奇巧,。全詞充分體現(xiàn)了詩人樂府小章“清新流暢、含思婉轉”的藝術特色,。