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課文《滿井游記》翻譯及原文篇一
燕地寒,,花朝節(jié)后,,余寒猶厲。凍風(fēng)時(shí)作,,作則飛沙走礫,。局促一室之內(nèi),欲出不得,。每冒風(fēng)馳行,,未百步輒返。
廿二日天稍和,,偕數(shù)友出東直,,至滿井。高柳夾堤,,土膏微潤(rùn),,一望空闊,若脫籠之鵠,。于時(shí)冰皮始解,,波色乍明,鱗浪層層,,清澈見(jiàn)底,,晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣。山巒為晴雪所洗,,娟然如拭,,鮮妍明媚,如倩女之靧面而髻鬟之始掠也,。柳條將舒未舒,,柔梢披風(fēng),,麥田淺鬣寸許,。游人雖未盛,泉而茗者,,罍而歌者,,紅裝而蹇者,亦時(shí)時(shí)有,。風(fēng)力雖尚勁,然徒步則汗出浹背,。凡曝 ?沙之鳥,,呷浪之鱗,,悠然自得,毛羽鱗鬣 (之間皆有喜氣,。始知郊田之外未始無(wú)春,而城居者未之知也,。
夫不能以游墮事,,瀟然于山石草木之間者,,惟此官也。而此地適與余近,,余之游將自此始,,惡能無(wú)紀(jì)?己亥之二月也,。
北京一帶氣候寒冷,花朝節(jié)過(guò)后,,殘留的寒冷仍然很厲害,。冷風(fēng)時(shí)常刮起,一刮風(fēng)就飛沙走石,。我只好拘束在一間屋子里,,想要出去卻不行。每次冒著風(fēng)快步出行,,不到百步就(被迫)返了回來(lái),。
二十二日那天,天略微暖和了些,,我和幾個(gè)朋友一起(走)出了東直門,,到了滿井。河堤兩岸生長(zhǎng)著高大的柳樹,,肥沃的土地微微濕潤(rùn),,放眼望去是一片空曠開闊的景象,我(感覺(jué)到自己)好像是從籠中飛出去的天鵝,。在這時(shí)河上的冰面剛剛?cè)诨?,水波開始發(fā)出亮光,泛起一層一層像魚鱗似的浪紋,,河水清澈透明,,水面亮晶晶好像剛剛打開的鏡匣,,清冷的光輝突然從鏡匣里射出一樣。山巒被融化的雪水洗干凈,,美麗得如同剛剛擦過(guò)一般,嬌艷明媚,,像美麗的少女洗了臉剛剛梳好髻鬟似的。柳條將要伸展卻尚未伸展,,柔嫩的梢頭在風(fēng)中散開,。低矮的麥苗像獸頸上的長(zhǎng)毛,高約一寸,,游人雖然還不算很多,,汲泉煮茶喝的,端著酒杯唱歌的,,身著艷裝騎驢的,,也時(shí)時(shí)能見(jiàn)到。風(fēng)力雖然還很強(qiáng)勁,,但是走起路來(lái),,也會(huì)汗流浹背。凡是在沙灘上曬太陽(yáng)的鳥兒,、浮到水面戲水的魚,,都是一副悠閑自在的樣子,一切動(dòng)物身上都散發(fā)著喜悅的氣息,。(我這)才知道郊外未嘗沒(méi)有春天,,只是居住在城里的人不知道罷了 。
不因?yàn)橛紊酵嫠⒄`公事,,瀟灑地游玩在山石草木之間的,,只有這個(gè)官職吧。而滿井這地方正好離我的居所近,,我的出游將從現(xiàn)在開始,,怎能沒(méi)有記錄呢!這時(shí)已是己亥年二月了,。
課文《滿井游記》翻譯及原文篇二
文章的開頭就不俗,,充分反映了作者“不拘格套”和“發(fā)人所不能發(fā)”的文學(xué)主張。
作者在文中是寫春游,,但一開頭卻寫不能游,;作者在文中要表現(xiàn)的是早春時(shí)節(jié)那將舒未舒的柳條和如淺鬣寸許的麥苗,,但開頭卻大寫氣候惡劣,,“余寒猶厲,凍風(fēng)時(shí)作,,作則飛砂走礫”,。
在這種氣候下,,即使有心去郊游也無(wú)法成行:“每冒風(fēng)馳行,未百步輒返,?!弊髡哂脨毫託夂蚝筒荒艹鲇巫饕黄斡浀拈_頭,在立意和結(jié)構(gòu)上起了這樣兩個(gè)作用:其一,,是用城內(nèi)的枯燥局促與后面將要描述的城外春色春意形成對(duì)比,,從而得出作者要得出的結(jié)論:“始知田郊之外,未始無(wú)春,,而城居者未之知也”,。當(dāng)然,結(jié)論之外又有深意,,它實(shí)際上是反映了作者對(duì)城市,、官場(chǎng)的厭棄和投身于大自然懷抱的欣喜之情。如沒(méi)有第一段的飛砂走礫,、枯坐一室,,這個(gè)創(chuàng)作意圖就不能很好地表現(xiàn)出來(lái)。其二,,在結(jié)構(gòu)上更能體現(xiàn)出作者“不拘格套”“發(fā)人所不能發(fā)”的創(chuàng)作主張,。這段文字作為游記開頭卻大寫其不能游,這種出人意料的新奇筆法當(dāng)然不同于常格,,既反映出作者隨筆寫來(lái),、興之所至的性靈和意趣,也在新奇之中看出作者不同于常規(guī)的文學(xué)追求,。
從第二段開始,,作者突然筆鋒一轉(zhuǎn)去寫春游,這中間沒(méi)有過(guò)渡性的語(yǔ)句,,顯得很突兀,,反映了作者思緒的跳躍?!岸?,天稍和,偕數(shù)友出東直,,至滿井,。”短短一句之中,,交待了出游日期,、春游地點(diǎn)及行走路線,顯得干凈利落。下面即進(jìn)入對(duì)滿井春色的正面描繪,。作者描繪的步驟是按游人的觀賞習(xí)慣由遠(yuǎn)及近,、由面及點(diǎn)。作者先寫遠(yuǎn)景:“高柳夾堤,,土膏微潤(rùn),,一望空闊,如脫籠之鵠”,。這是對(duì)郊外早春的總體印象,,也是對(duì)滿井一帶的泛寫和縱覽。作者雖未提早春,,但早春景色自現(xiàn),。正因?yàn)榇禾斓搅耍┫?,春雨蒙蒙,,大地才?huì)變得滋潤(rùn),但春天畢竟才剛剛開始,,所以又是“微潤(rùn)”,。同樣地,正因?yàn)槭窃绱?,草木尚未繁茂,,人的視線無(wú)遮無(wú)攔,才會(huì)“一望空闊”,。作者駕馭語(yǔ)言的功力,,于此可見(jiàn)一斑。另外,,作者又用“脫籠之鵠”來(lái)形容他乍見(jiàn)郊外早春景色的感奮和擺脫了城中局促的歡欣,,也顯得生動(dòng)傳神,使景和情很好地交融為一體,。下面,,轉(zhuǎn)入近景的描繪,作者選擇三組優(yōu)美的鏡頭來(lái)表現(xiàn)早春二月滿井一帶的旖旎風(fēng)光,。首先寫水:“于時(shí),,冰皮始解,波色乍明,,鱗浪層層,,清澈見(jiàn)底。晶晶然如鏡之新開,,而冷光之乍出于匣也,?!薄笆冀狻迸c“乍明”,,說(shuō)明春天已到,但又是剛到,;“鱗浪層層”,,既明寫春風(fēng),又暗示河冰已經(jīng)消融,;“晶晶然如鏡之新開”,是形容春天到來(lái)時(shí)河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,,則又清澈之中加上寒意,更形象而準(zhǔn)確地道出二月春水的典型特征,。作者正是通過(guò)這形象的比喻和特別準(zhǔn)確的副詞來(lái)描寫二月春水的形態(tài),、顏色、溫度的,。寫山時(shí),,作者則又變換手法,用擬人的方法來(lái)表現(xiàn),。春天來(lái)了,,山上的積雪消融了,但作者不說(shuō)積雪消融,,而說(shuō)“山巒為晴雪所洗”,。積雪由被動(dòng)地消融變?yōu)橹鲃?dòng)地為山川梳妝打扮,山峰也由一個(gè)沉寂的靜物變成一個(gè)梳洗打扮,、髻鬟始掠的美女,。這種擬人手法不但生動(dòng)形象地描繪出春臨大地、山峰轉(zhuǎn)翠這個(gè)變化過(guò)程,,而且也使積雪和山峰在擬人的手法中顯得更加?jì)善G動(dòng)人,,充滿春的氣息。寫田野,,則抓住柳條和麥苗,,柳條是將舒未舒,麥苗像野獸身上淺淺的鬣毛,。我們讀后不能不嘆服作者觀察的細(xì)致和比喻的`生動(dòng)準(zhǔn)確,。“將舒未舒”和“淺鬣寸許”,,不但準(zhǔn)確地寫出了柳條和麥苗在早春二月時(shí)的形狀,,而且也把它們時(shí)時(shí)變化著的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)了出來(lái)。時(shí)時(shí)在吐芽,,這才會(huì)將舒未舒,;時(shí)時(shí)在拔節(jié),,這才會(huì)像獸身上不時(shí)生長(zhǎng)著的鬣毛。這樣的比喻更能體現(xiàn)出春天是個(gè)生長(zhǎng)的季節(jié),、向上的季節(jié)這個(gè)典型的季節(jié)特征,。
唐代畫家張彥遠(yuǎn)在談山水畫技法時(shí)說(shuō):“夫畫物特忌形貌采章,歷歷俱足,,甚謹(jǐn)甚細(xì)而外露巧密,。”(《論畫體》)也就是說(shuō)畫山水時(shí)要“以少總多”,,以點(diǎn)帶面,,切忌全面而細(xì)密??磥?lái),,袁宏道是深諳此道的。他寫滿井之春,,并沒(méi)有全面地去細(xì)描密繪,,而是抓住水、山,、田野這三組鏡頭,,通過(guò)冰皮、水波,、山巒,、晴雪、柳條,、麥苗這幾個(gè)典型事物來(lái)以點(diǎn)帶面,,從內(nèi)在氣質(zhì)上把滿井初春的氣息寫活了。
如果只一味地描景,,即使把景物寫得再逼真,,也算不上山水小品的上乘。更為重要的還要融情入景,、情景交融,,正像黑格爾所說(shuō)的那樣,必須把“人的心靈的定性納入大自然物理”(《美學(xué)》),,讓山水景物都帶上作者的主觀感情,,成為王國(guó)維所稱贊的“有我之境”。袁宏道在這篇游記中就是這樣做的,。在作者的筆下,,不但那些泉而茗者、罍而歌者,、紅裝而蹇者的游人都是興之所至,、自得其樂(lè),,而且曝沙之鳥,呷浪之魚,,也悠然自得,,都有一種擺脫拘牽,放情于春光中的喜氣,。這種情志,,實(shí)際上是作者厭棄官場(chǎng),欣慕大自然的主觀感覺(jué)的折射,,而這種主觀感覺(jué)又隨著草木向榮,,禽鳥的歡叫,,春風(fēng)的鼓蕩變得更濃更深,。情與景、主觀與客觀便渾融到一起分不清孰賓孰主了,。