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課文《滿井游記》翻譯及原文篇一

燕地寒,，花朝節(jié)后，余寒猶厲,。凍風(fēng)時作,，作則飛沙走礫。局促一室之內(nèi),，欲出不得,。每冒風(fēng)馳行，未百步輒返,。

廿二日天稍和,，偕數(shù)友出東直，至滿井,。高柳夾堤,，土膏微潤，一望空闊，若脫籠之鵠,。于時冰皮始解,，波色乍明，鱗浪層層,，清澈見底,，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣。山巒為晴雪所洗,，娟然如拭,，鮮妍明媚,，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也,。柳條將舒未舒，柔梢披風(fēng),，麥田淺鬣寸許,。游人雖未盛,，泉而茗者，罍而歌者,，紅裝而蹇者,，亦時時有。風(fēng)力雖尚勁,，然徒步則汗出浹背,。凡曝 ?沙之鳥，呷浪之鱗,，悠然自得,，毛羽鱗鬣 (之間皆有喜氣。始知郊田之外未始無春,，而城居者未之知也,。

夫不能以游墮事,，瀟然于山石草木之間者,，惟此官也。而此地適與余近,，余之游將自此始,，惡能無紀(jì)？己亥之二月也,。

北京一帶氣候寒冷,，花朝節(jié)過后，殘留的寒冷仍然很厲害,。冷風(fēng)時常刮起,，一刮風(fēng)就飛沙走石。我只好拘束在一間屋子里,，想要出去卻不行,。每次冒著風(fēng)快步出行,，不到百步就(被迫)返了回來。

二十二日那天,，天略微暖和了些,，我和幾個朋友一起（走）出了東直門，到了滿井,。河堤兩岸生長著高大的柳樹,，肥沃的土地微微濕潤，放眼望去是一片空曠開闊的景象,，我（感覺到自己）好像是從籠中飛出去的天鵝,。在這時河上的冰面剛剛?cè)诨ㄩ_始發(fā)出亮光,，泛起一層一層像魚鱗似的浪紋,，河水清澈透明，水面亮晶晶好像剛剛打開的鏡匣,，清冷的光輝突然從鏡匣里射出一樣,。山巒被融化的雪水洗干凈，美麗得如同剛剛擦過一般,嬌艷明媚,，像美麗的少女洗了臉剛剛梳好髻鬟似的,。柳條將要伸展卻尚未伸展，柔嫩的梢頭在風(fēng)中散開,。低矮的麥苗像獸頸上的長毛,，高約一寸，游人雖然還不算很多,，汲泉煮茶喝的,，端著酒杯唱歌的，身著艷裝騎驢的,，也時時能見到,。風(fēng)力雖然還很強(qiáng)勁，但是走起路來,，也會汗流浹背,。凡是在沙灘上曬太陽的鳥兒、浮到水面戲水的魚,，都是一副悠閑自在的樣子,，一切動物身上都散發(fā)著喜悅的氣息。（我這）才知道郊外未嘗沒有春天,，只是居住在城里的人不知道罷了 ,。

不因?yàn)橛紊酵嫠⒄`公事，瀟灑地游玩在山石草木之間的，只有這個官職吧,。而滿井這地方正好離我的居所近,，我的出游將從現(xiàn)在開始，怎能沒有記錄呢,！這時已是己亥年二月了,。

課文《滿井游記》翻譯及原文篇二

文章的開頭就不俗，充分反映了作者“不拘格套”和“發(fā)人所不能發(fā)”的文學(xué)主張,。

作者在文中是寫春游,，但一開頭卻寫不能游；作者在文中要表現(xiàn)的是早春時節(jié)那將舒未舒的柳條和如淺鬣寸許的麥苗,，但開頭卻大寫氣候惡劣,，“余寒猶厲，凍風(fēng)時作,，作則飛砂走礫”,。

在這種氣候下，即使有心去郊游也無法成行：“每冒風(fēng)馳行,，未百步輒返,。”作者用惡劣氣候和不能出游作一篇游記的開頭,，在立意和結(jié)構(gòu)上起了這樣兩個作用：其一,，是用城內(nèi)的枯燥局促與后面將要描述的城外春色春意形成對比，從而得出作者要得出的結(jié)論：“始知田郊之外,，未始無春,，而城居者未之知也”。當(dāng)然,，結(jié)論之外又有深意,，它實(shí)際上是反映了作者對城市、官場的厭棄和投身于大自然懷抱的欣喜之情,。如沒有第一段的飛砂走礫,、枯坐一室，這個創(chuàng)作意圖就不能很好地表現(xiàn)出來,。其二,，在結(jié)構(gòu)上更能體現(xiàn)出作者“不拘格套”“發(fā)人所不能發(fā)”的創(chuàng)作主張,。這段文字作為游記開頭卻大寫其不能游,，這種出人意料的新奇筆法當(dāng)然不同于常格，既反映出作者隨筆寫來,、興之所至的性靈和意趣,，也在新奇之中看出作者不同于常規(guī)的文學(xué)追求。

從第二段開始，作者突然筆鋒一轉(zhuǎn)去寫春游,，這中間沒有過渡性的語句,，顯得很突兀，反映了作者思緒的跳躍,?！岸眨焐院?，偕數(shù)友出東直,，至滿井?！倍潭桃痪渲?，交待了出游日期、春游地點(diǎn)及行走路線,，顯得干凈利落,。下面即進(jìn)入對滿井春色的正面描繪。作者描繪的步驟是按游人的觀賞習(xí)慣由遠(yuǎn)及近,、由面及點(diǎn),。作者先寫遠(yuǎn)景：“高柳夾堤，土膏微潤,，一望空闊,，如脫籠之鵠”。這是對郊外早春的總體印象,，也是對滿井一帶的泛寫和縱覽,。作者雖未提早春，但早春景色自現(xiàn),。正因?yàn)榇禾斓搅?，冰雪消融，春雨蒙蒙,，大地才會變得滋潤,，但春天畢竟才剛剛開始，所以又是“微潤”,。同樣地，正因?yàn)槭窃绱?，草木尚未繁茂,，人的視線無遮無攔，才會“一望空闊”,。作者駕馭語言的功力,，于此可見一斑,。另外，作者又用“脫籠之鵠”來形容他乍見郊外早春景色的感奮和擺脫了城中局促的歡欣,，也顯得生動傳神,，使景和情很好地交融為一體。下面,，轉(zhuǎn)入近景的描繪,，作者選擇三組優(yōu)美的鏡頭來表現(xiàn)早春二月滿井一帶的旖旎風(fēng)光。首先寫水：“于時,，冰皮始解,，波色乍明，鱗浪層層,，清澈見底,。晶晶然如鏡之新開，而冷光之乍出于匣也,?！薄笆冀狻迸c“乍明”，說明春天已到,，但又是剛到,；“鱗浪層層”，既明寫春風(fēng),，又暗示河冰已經(jīng)消融,；“晶晶然如鏡之新開”，是形容春天到來時河水之清澈,，而“冷光之乍出于匣”,，則又清澈之中加上寒意，更形象而準(zhǔn)確地道出二月春水的典型特征,。作者正是通過這形象的比喻和特別準(zhǔn)確的副詞來描寫二月春水的形態(tài),、顏色、溫度的,。寫山時,，作者則又變換手法，用擬人的方法來表現(xiàn),。春天來了,，山上的積雪消融了，但作者不說積雪消融,，而說“山巒為晴雪所洗”,。積雪由被動地消融變?yōu)橹鲃拥貫樯酱ㄊ釆y打扮，山峰也由一個沉寂的靜物變成一個梳洗打扮,、髻鬟始掠的美女,。這種擬人手法不但生動形象地描繪出春臨大地,、山峰轉(zhuǎn)翠這個變化過程,，而且也使積雪和山峰在擬人的手法中顯得更加?jì)善G動人,，充滿春的氣息。寫田野,，則抓住柳條和麥苗,，柳條是將舒未舒，麥苗像野獸身上淺淺的鬣毛,。我們讀后不能不嘆服作者觀察的細(xì)致和比喻的`生動準(zhǔn)確,。“將舒未舒”和“淺鬣寸許”,，不但準(zhǔn)確地寫出了柳條和麥苗在早春二月時的形狀,，而且也把它們時時變化著的動態(tài)表現(xiàn)了出來。時時在吐芽,，這才會將舒未舒,；時時在拔節(jié)，這才會像獸身上不時生長著的鬣毛,。這樣的比喻更能體現(xiàn)出春天是個生長的季節(jié),、向上的季節(jié)這個典型的季節(jié)特征。

唐代畫家張彥遠(yuǎn)在談山水畫技法時說：“夫畫物特忌形貌采章,，歷歷俱足,，甚謹(jǐn)甚細(xì)而外露巧密?！?《論畫體》)也就是說畫山水時要“以少總多”,，以點(diǎn)帶面，切忌全面而細(xì)密,?？磥恚甑朗巧钪O此道的,。他寫滿井之春,，并沒有全面地去細(xì)描密繪，而是抓住水,、山,、田野這三組鏡頭，通過冰皮,、水波,、山巒、晴雪,、柳條,、麥苗這幾個典型事物來以點(diǎn)帶面,，從內(nèi)在氣質(zhì)上把滿井初春的氣息寫活了。

如果只一味地描景,，即使把景物寫得再逼真,，也算不上山水小品的上乘。更為重要的還要融情入景,、情景交融,，正像黑格爾所說的那樣，必須把“人的心靈的定性納入大自然物理”(《美學(xué)》),，讓山水景物都帶上作者的主觀感情,，成為王國維所稱贊的“有我之境”。袁宏道在這篇游記中就是這樣做的,。在作者的筆下,，不但那些泉而茗者、罍而歌者,、紅裝而蹇者的游人都是興之所至,、自得其樂，而且曝沙之鳥,，呷浪之魚,，也悠然自得，都有一種擺脫拘牽,，放情于春光中的喜氣,。這種情志，實(shí)際上是作者厭棄官場,，欣慕大自然的主觀感覺的折射,，而這種主觀感覺又隨著草木向榮，禽鳥的歡叫,，春風(fēng)的鼓蕩變得更濃更深,。情與景、主觀與客觀便渾融到一起分不清孰賓孰主了,。