當(dāng)我們備受啟迪時(shí)，常常可以將它們寫成一篇心得感悟,，如此就可以提升我們寫作能力了。那么你知道心得感悟如何寫嗎,？下面小編給大家?guī)?lái)關(guān)于學(xué)習(xí)心得感悟范文，希望會(huì)對(duì)大家的工作與學(xué)習(xí)有所幫助,。

茶館讀書筆記摘抄及感悟篇一

茶館,，沒(méi)事兒喝茶，彼此嘮家常,，談世事的地方。誰(shuí)可曾想在老舍的筆下,，它搖身一變竟成了一個(gè)小小的社會(huì)縮影,。地道的語(yǔ)言，真實(shí)的場(chǎng)面,，人物栩栩如生,，寫的太現(xiàn)實(shí)。這和老舍的生活環(huán)境是分不開的,。老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢,。父親早逝之后，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈發(fā)奮下,。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之因此有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。

同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,，一幕一時(shí)段,，干警,、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情,，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到政權(quán)覆滅前夕,，與其說(shuō)是時(shí)刻變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作,。

其二,，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少,。但是幾位人物始終貫穿全劇,，起著核心作用。一,、王利發(fā)（茶館掌柜）二,、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三,、常四爺（正義之士,、十分愛(ài)國(guó)、體格健康）松二爺,、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽,！說(shuō)的不是客套話便是奉承話,。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少透過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼??！發(fā)人深思。

老舍《茶館》給與咱們的是一個(gè)時(shí)代,！

茶館讀書筆記摘抄及感悟篇二

《茶館》以維新變法失敗,，辛亥革命推翻封建君王統(tǒng)治，舉國(guó)陷入軍閥割據(jù)混戰(zhàn)的局面為社會(huì)背景,，以北京老茶館為線索,，描述了與茶館相關(guān)的人與事的變遷。

“用這些小人物怎么活著和怎么死的,，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色,。”老舍說(shuō),。茶館是三教九流會(huì)面的地方,，茶館本身就是一個(gè)具有豐富內(nèi)涵的民族文化實(shí)體,，是展現(xiàn)舊社會(huì)的一個(gè)歷史的窗口?！恫桊^》通過(guò)三幕戲?qū)懗隽宋迨陙?lái)的變遷,。通過(guò)這些變遷反映出這五十年中的政治變化。眾多的人物,，零亂的對(duì)話,，看似無(wú)意，卻是那個(gè)時(shí)代的縮影,。

在這樣一個(gè)動(dòng)亂的年代,，百姓生活于水生火熱之中。老舍通過(guò)他的小說(shuō)描繪著那個(gè)時(shí)代不同的人的不同的命運(yùn),。老舍在《茶館》中安排了許多人物,。雖然有很多人物，但是老舍卻把這些任務(wù)安排地井井有條,，毫不混亂,。在《茶館》中，主要人物自壯到老,，貫穿全劇。次要的人物父子相承,，每個(gè)角色都說(shuō)他們自己的事,，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系，無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái),，揮之即去,。通過(guò)不同人物的命運(yùn)的相互交織，用茶館這個(gè)小社會(huì)反映出整個(gè)大社會(huì)的面貌,。

旗人,，但是為人正派剛直。他代表了晚清時(shí)節(jié)八旗將士多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛(ài)國(guó)情操,，他希望依靠奮斗來(lái)?yè)Q取國(guó)家和個(gè)人好前途,。劉麻子、唐鐵嘴,，這是一群地痞無(wú)賴,，一個(gè)說(shuō)媒拉纖、拐賣人口,，一個(gè)是麻農(nóng)相士,，算命騙人。還有一些農(nóng)村的破產(chǎn)農(nóng)民,，他們處在社會(huì)的最低層,，不論皇帝制度是否還在,，不論社會(huì)是否改革，他們始終是受害者,，被剝削,、被壓迫，沒(méi)有未來(lái)和光明,。

從內(nèi)容來(lái)看,，茶館的興盛到最后的衰亡是整個(gè)劇作中最重要的線索之一。在這個(gè)社會(huì)中,，國(guó)家一直加強(qiáng)這對(duì)茶館的.控制,。由于茶館的表演、營(yíng)業(yè)時(shí)間,、人員混雜,、總是影響著整個(gè)社會(huì)。所以國(guó)家隨時(shí)都企圖控制茶館以教導(dǎo)民眾,，消除不穩(wěn)定因素,。不過(guò)國(guó)家的控制總是遭到茶館的抵制而歸于失敗。比如：茶館沒(méi)有遵守政府的規(guī)定：9點(diǎn)必須關(guān)門的營(yíng)業(yè)時(shí)間,；還有茶館反而利用國(guó)家的控制,，以演新戲?yàn)槊袕粕狻Ｐ”旧獾牟环€(wěn)定性雖然經(jīng)不起變故,，但是也使得國(guó)家無(wú)法完全對(duì)其控制,。

從戲劇開始后，茶館里的莫談國(guó)事的字條貼的越來(lái)越多,，而茶館里的喝茶的規(guī)矩也改成了：先付帳再喝茶,。即使掌柜的再善于經(jīng)營(yíng)，改革了茶館的風(fēng)格,，向現(xiàn)代的樣子改變,，迎合茶客的需求。但茶館始終無(wú)法再那樣的一個(gè)環(huán)境中再生存下去,。

茶館讀書筆記摘抄及感悟篇三

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里,。一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話劇，借助于一家普普通通的茶館,，將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮,，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋，將一個(gè)國(guó)家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡,。

這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事,。歷經(jīng)了清朝、民國(guó),、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館,，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”,。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺?！恫桊^》該劇可以說(shuō)是很現(xiàn)實(shí),，好人不一定有好報(bào)，而惡人不一定有惡報(bào),。解放前社會(huì)的黑暗,、官員的腐敗被赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前，讓人唏噓不已,。

先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧,。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè),、階級(jí)的不同群體,。看似多達(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,，卻無(wú)一顯得重復(fù),。王掌柜、常四爺,、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過(guò)一次,，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明,、有些私心而心眼不壞,。通覽全文,，在我眼中他作為一個(gè)掌柜,，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢,、說(shuō)好話,。

然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,，默默地在后院自殺,。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料,，但仔細(xì)一想,，又在情理之中，讓人心酸不已,。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命,。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。

再談?wù)勥@部話劇的特殊之處,?！恫桊^》的成功在于語(yǔ)言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙、嚴(yán)密,。話劇全憑臺(tái)詞塑造人物,，一個(gè)人的性格全體現(xiàn)于他的每一個(gè)字眼中?！罢Z(yǔ)言大師”老舍先生的語(yǔ)言功力令人嘆為觀止,。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都有生活氣息卻意味深長(zhǎng),。在戲劇結(jié)構(gòu)上,，《茶館》可以說(shuō)是“形散，神不散”,。整部話劇雖年代跨度大,，沒(méi)有主線故事，但毫不顯得零散難懂,。老舍先生通過(guò)一個(gè)主要人物,，從壯到老，貫穿全劇,。這樣,，故事雖松散但有了連貫性。其次,，故事中人物父子相承,，雖然年代變化了，但每個(gè)人物所代表著的群體依舊存在,，并隨著時(shí)間的遷移有了細(xì)微的變化,。令故事富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。最后,，每個(gè)人物都扮演著自己的故事,，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì)一角,，展覽了許多形形色色的人物的性格生活,。

有人評(píng)論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間,，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色,。我想當(dāng)你合上書本的一瞬,，你會(huì)感覺(jué)到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(zhǎng)艱辛的五十年。

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),，事實(shí)上,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，展開了清末戊戌維新失敗以后,、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向,。《茶館》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,，正像曹禺先生所說(shuō),，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè),、階級(jí)的不同群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,，卻無(wú)一顯得重復(fù)。王掌柜,、常四爺,、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌€(gè)性顯著的人物形象躍然紙上,。只需讀過(guò)一次,，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜,，正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明,、有些私心而心眼不壞。通覽全文,，在我眼中他作為一個(gè)掌柜,，很圓滑又顯得軟弱,，遇事就給錢,、說(shuō)好話。然而,，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,，默默地在后院自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料,，但仔細(xì)一想,，又在情理之中，讓人心酸不已,。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物,，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿,。

在《茶館》里,，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范?！恫桊^》中,，十幾個(gè)人物依次登臺(tái)，卻個(gè)個(gè)形象立體,，性格鮮明,，從中我們可以看出其寫作語(yǔ)言的性格化，時(shí)代化,，應(yīng)人切景;老舍以笑寫悲,，寓莊于諧，以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類;北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色,，給穿梭于茶館中的人物注入生命,。

茶館讀書筆記2

《茶館》里有的對(duì)白能引人一笑，但是這笑中更多的是苦笑,，是無(wú)奈的自嘲,。這些發(fā)笑的對(duì)白，要么出自那些被生活逼得走投無(wú)路的人無(wú)奈之下說(shuō)出的無(wú)奈之話,，要么就是那些令人厭惡的角色的溜須拍馬,。笑過(guò)之后，不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊,，可是哪有路可走啊!”愿為國(guó)家排憂解難的人們飄零四方,，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見風(fēng)使舵溜須拍馬毫無(wú)良心的人卻有錢有勢(shì),，不惜讓別人用命來(lái)滿足自己的私欲,。打?qū)W生的老師追殺愛(ài)學(xué)生的老師，給官差兩個(gè)洋錢就能免去殺身之禍,，官差指誰(shuí)就殺誰(shuí)——“這什么世道啊?”

茶館讀書筆記3

花了兩個(gè)晚上把《茶館》讀完了,，這個(gè)話劇我是有很深的印象,。為什么呢?

在我記憶中，我是在初中就學(xué)過(guò)這個(gè)話劇的節(jié)選(小學(xué)時(shí)《茶館》的小人書我早就看過(guò)),，在這里面記得有幾個(gè)當(dāng)兵的到茶館敲詐還拿走了幾塊桌布,，并且說(shuō)了句，男同學(xué)基本都感興趣的話“屌”!在上小學(xué)時(shí),，我們都會(huì)說(shuō)但都不會(huì)寫,，高年級(jí)男生一般都會(huì)在男廁所中“男”中間加一點(diǎn)，告訴我們這個(gè)字讀“diao”!有時(shí)他們也如法炮制在女廁所中“女”字加一點(diǎn),，那個(gè)我就不說(shuō)了,。后來(lái)到了初中，學(xué)到《茶館》這個(gè)話劇節(jié)選,，才知道原來(lái)這個(gè)字這么寫,，而且上了課本!

茶館讀書筆記4

這一天，我隨意打開書架,，不經(jīng)意間看到書架的角落里有一本老舍先生寫的《茶館》,，這本書好像還沒(méi)看過(guò)。于是,，我就拿起這本書來(lái)看,。

不看不知道，一看嚇一跳,。原來(lái)這本書的故事很精彩,，很有哲理。這本書寫的是戲劇,，一個(gè)悲劇,，一共分為三個(gè)幕，分別寫了清末民初,、民國(guó)中期,，民國(guó)后期的人們生活經(jīng)歷與狀態(tài)。這本書寫了一個(gè)掌柜王利發(fā)的茶館由興盛到衰敗的過(guò)程,，最后被軍閥勢(shì)力逼死的事,。同時(shí)，也寫了一個(gè)農(nóng)民——康六欠了別人的錢,，被迫賣女兒被太監(jiān)當(dāng)老婆,，結(jié)果害了自己女兒一生的事。

我看完這本書,，竟然掉下了淚水,。王利發(fā)一生中都趨炎附勢(shì)，見到別人總打招呼,，只是為了在亂世中得到生存,。但是他的好話、他的鞠躬仍然不能讓他順利過(guò)完一輩子,，結(jié)果落得個(gè)被軍閥逼到上吊自殺的下場(chǎng),。康六的女兒在太監(jiān)家里不敢出一聲哼,，直到太監(jiān)死了,，才得到了自由。但等到自由后,，仍遭到別人的追殺,，被迫一路逃亡。唉,，這是傅儀的錯(cuò),。傅儀統(tǒng)治時(shí)期，閉關(guān)鎖國(guó)政策讓人們的生活窮困潦倒,，而傅儀卻認(rèn)識(shí)不到這個(gè)錯(cuò)誤,，以致于自己做了亡國(guó)君王，被剝奪了自由與權(quán)利,。但這一生是不能后悔的,，這就是錯(cuò)誤所付出的代價(jià)。在這本書中,，我為但是社會(huì)的黑暗而感到悲哀,，為人們的自私自利而痛心疾首。其實(shí),，這不應(yīng)該把過(guò)錯(cuò)歸咎于普通百姓上,，為了生計(jì)，每個(gè)人不得不變得狠心冷血,。錯(cuò)就錯(cuò)在了軍閥勢(shì)力的統(tǒng)治衰敗,，讓人們無(wú)處謀生，只得阿諛?lè)畛?，頷首低眉,，像狗一樣生活著。

親愛(ài)的人們呀,，拿起你們的尊嚴(yán),，拿出你們的本領(lǐng)吧，不要做個(gè)絞盡腦汁的陷害別人的人吧,，要做一個(gè)憑本領(lǐng)脫穎而出的強(qiáng)者,。

茶館讀書筆記5

《茶館》是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本,?！恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,，歷經(jīng)清朝、民國(guó),、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代,。《茶館》非?，F(xiàn)實(shí),，好人不一定有好報(bào)，惡人不一定有惡報(bào),，充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗,、官員的腐敗。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,，這也是這個(gè)劇本的一大特色,，王掌柜、常四爺,、松二爺,、劉麻子、唐鐵嘴,、宋恩子,、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過(guò)一次,，不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀,，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜,，他為人正直,、不做壞事，但有些軟弱,，遇事就給錢,、說(shuō)好話。茶館的老主顧常四爺,，他跟王掌柜一樣,，正直、不做虧心事,，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭,，不肯讓步,。

讀完《茶館》，我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福,，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上,，而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃,。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí)，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代,。

在《茶館》里,，我最敬佩的人還是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神,。常四爺是滿族旗人,，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,，不用干活就有錢拿,。后來(lái)清國(guó)滅亡了，常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,，而是自己去種菜賣菜,，自食其力，不向困難低頭,。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的,，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮,，假如生活在那個(gè)年代,，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。

茶館讀書筆記摘抄及感悟篇四

茶館,，沒(méi)事兒喝茶,，彼此嘮家常，談世事的地方,。誰(shuí)可曾想在老舍的筆下,，它搖身一變竟成了一個(gè)小小的社會(huì)縮影。地道的語(yǔ)言,，真實(shí)的場(chǎng)面,，人物栩栩如生，寫的太現(xiàn)實(shí),。這和老舍的生活環(huán)境是分不開的,。老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家,。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。

一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育,。

在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。

同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,，一幕一時(shí)段,，干警、簡(jiǎn)潔,，也十分容易表現(xiàn)劇情,，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作,。

其二,，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少,。

但是幾位人物始終貫穿全劇,，起著核心作用。

一,、王利發(fā)（茶館掌柜）二,、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三,、常四爺（正義之士,、十分愛(ài)國(guó)、體格健康）松二爺,、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽,！說(shuō)的不是客套話便是奉承話,。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼??！發(fā)人深思。

其三，子承父業(yè),。

老舍《茶館》給與我們的是一個(gè)時(shí)代,！

茶館讀書筆記摘抄及感悟篇五

暑假期間我閱讀了老舍的《茶館》一書，令我感觸頗深,，受益匪淺,。茶館作為人們喝茶和閑聊的地方，在老舍的筆下,，卻成了詛咒了給人民帶來(lái)災(zāi)難的黑暗年代,，控訴吃人的舊社會(huì)舞臺(tái)，是我國(guó)當(dāng)代具有世界性深遠(yuǎn)影響的優(yōu)秀劇作之一,。

《茶館》只有三幕,，卻分別寫了三個(gè)時(shí)段，通過(guò)形形色色,、生動(dòng)鮮活的人物命運(yùn)的描寫,，反映了從戊戌變法失敗到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕近50年的變遷史,，揭示了舊中國(guó)黑暗與腐朽,，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣大人民群眾苦難生活。在這三個(gè)舊時(shí)代里,，廣大人民群眾無(wú)法擺脫封建主義,、官僚資本主義、帝國(guó)主義三座大山的壓迫,，生活在水深火熱之中,。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，精明能干,、謹(jǐn)小慎微,、委曲求全、善于應(yīng)酬,，一個(gè)典型小商人形象,，卻無(wú)法逃脫破產(chǎn)、懸梁自盡的命運(yùn),。常四爺是一個(gè)有愛(ài)國(guó)心的旗人,，是統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部進(jìn)步人士的代表，他富有正義感,、樂(lè)于助人,，最終沒(méi)擺脫饑寒交迫、窮困潦倒的命運(yùn),。秦仲義是出身于北京城大財(cái)主家庭,，是民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士的代表人物，實(shí)業(yè)報(bào)國(guó),，開辦工廠,，最終因工廠被霸占而失敗告終,。

話劇《茶館》的第一幕是戊戌變法的失敗，標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士通過(guò)改良運(yùn)動(dòng),，拯救中國(guó)的`夢(mèng)想破滅,。第二幕，軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾帶來(lái)增添了更沉重的災(zāi)難,，軍閥們?yōu)楦髯缘睦?，不顧人民的死活，?duì)廣大人民群眾的瘋狂掠奪,，殘酷欺壓,。第三幕，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利了,，國(guó)民黨不顧人民安危,，卷入內(nèi)戰(zhàn)，并且使得廣大人民群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義盤剝,。因此,，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)，推翻三座大山的壓迫成為中國(guó)的唯一出路,。封建制度,，資本主義制度，在中國(guó)是行不通的,，只有粉碎舊世界,，建立新世界才會(huì)使中國(guó)廣大人民群眾走出苦難，過(guò)上幸福安寧的生活,。中國(guó)共產(chǎn)黨正是適應(yīng)時(shí)代要求,，代表著最廣大勞苦人民群眾的根本利益，完成了這一歷史使命,，建立社會(huì)主義新中國(guó),。

話劇《茶館》反映的這段歷史，是中國(guó)舊社會(huì)的縮影,，是對(duì)舊社會(huì)的血淚控訴,，使我們不能忘記過(guò)去舊社會(huì)廣大人民群眾所遭受的苦難，倍加珍惜中國(guó)共|產(chǎn)黨人和廣大中國(guó)人民用鮮血和生命換來(lái)的幸福生活,。以史為鑒,，可以知興亡，記住這段歷史,，激發(fā)我們堅(jiān)定不移地堅(jiān)持中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下,，堅(jiān)持走中國(guó)特色的社會(huì)主義道路，以實(shí)際行動(dòng)，為建設(shè)富強(qiáng)民主文明的社會(huì)主義中國(guó)而努力奮斗,。

茶館讀書筆記摘抄及感悟篇六

《茶館》是老舍先生的名作,，是三幕劇的劇本?！恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,，歷經(jīng)清朝、民國(guó),、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代,。《茶館》十分現(xiàn)實(shí),，好人不必須有好報(bào),，惡人不必須有惡報(bào)，充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗,、官員的腐敗,。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色,，王掌柜,、常四爺、松二爺,、劉麻子,、唐鐵嘴,、宋恩子,、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過(guò)一次,，不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀,，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜,，他為人正直,、不做壞事，但有些軟弱,，遇事就給錢,、說(shuō)好話。茶館的老主顧常四爺,，他跟王掌柜一樣,，正直、不做虧心事,，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,，骨子里有那么一股傲氣，怎樣也不肯低頭，不肯讓步,。

讀完《茶館》,，我體會(huì)到咱們此刻是多么幸福，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上,，而咱們此刻漢堡牛扒能夠隨便吃,。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí)，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代,。

在《茶館》里,，我最敬佩的人還是常四爺，個(gè)性是他那種不向困難低頭的精神,。常四爺是滿族旗人,，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢拿,。之后清國(guó)滅亡了,，常四爺并沒(méi)有像他的好兄弟姐妹松二爺一樣挨餓，而是自我去種菜賣菜,，自食其力,，不向困難低頭。這種精神正是咱們此刻缺少的,，由于生活條件優(yōu)越,，咱們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代,，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存,。

《茶館》里的道理可真多呀！

茶館讀書筆記摘抄及感悟篇七

茶館,，在中國(guó)極為常見,，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài),，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇,。

這出三幕話劇中，共有70多個(gè)人物,，其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的,，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過(guò)國(guó)會(huì)議員的,，有憲兵司令部里的處長(zhǎng),，有清朝遺老，有地方惡勢(shì)力的頭頭,，也有說(shuō)評(píng)書的藝人,、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等,，形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次,。

《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的,，它通過(guò)“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸-新式-簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征,。開始時(shí),，茶客的弄鳥、吃茶,、玩蟲,，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條,，一動(dòng)一靜,，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中,，“裕泰”的生存,，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，無(wú)疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)?。茶館中的“洋氣”以及那張?jiān)綄懺酱蟮摹澳剣?guó)事”紙條,，則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕,，不僅“莫談國(guó)事”的紙條寫得更大,，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢先付”,。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步,，而“茶錢先付”“莫談國(guó)事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。

這類細(xì)節(jié),，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題,，增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外,，也展示了中國(guó)茶館文化之一斑?！恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過(guò)一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革,，同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。

茶館讀書筆記摘抄及感悟篇八

我們學(xué)中文的學(xué)生們讀了很多文學(xué)作品,。但是,，我覺(jué)得老舍的《茶館》是很特別的，讀者可以把《茶館》作為歷史材料,，就能更深的了解從清朝到國(guó)民黨時(shí)代人民生活上的問(wèn)題,。雖然這個(gè)時(shí)代不算長(zhǎng),，只是一個(gè)人的一輩子。這段期間中國(guó)經(jīng)過(guò)了好多的改變,，這時(shí)候,，中國(guó)是災(zāi)難深重的?！恫桊^》里,，讀者不但了解到那時(shí)候的政治，而且也可以看到人民生活的方式,。老舍先生的話劇包括了各種各樣的中國(guó)人,，從有權(quán)有勢(shì)的龐太監(jiān)到最可憐的康六。我想每一個(gè)讀者一定會(huì)找到一個(gè)你同情的人物,。

因?yàn)槲以诖髮W(xué)上了中國(guó)歷史課,，所以我覺(jué)得《茶館》特別有意思。我們大學(xué)生念了好多政治家的書,，但是我們很少有機(jī)會(huì)學(xué)中國(guó)歷史,，尤其是從老百姓的觀點(diǎn)。為了徹底地了解中國(guó)歷史,，我們應(yīng)該學(xué)文學(xué)作品,，雖然我念了好多歷史書，但是沒(méi)有一本象《茶館》那樣,，給我那么深的印象,。我以前念了一些有關(guān)中國(guó)政府貪污的情形。但是到我看王掌柜被壓迫,，我才明白政府的貪污到那么厲害的程度,。美國(guó)人不容易承認(rèn)共產(chǎn)主義有好處，現(xiàn)代的中國(guó)跟舊時(shí)代的中國(guó)無(wú)可比擬,。在老舍先生的《舊時(shí)代的畫卷》里,，挨餓的人很普遍;賣女兒的人多，雖然我沒(méi)有看見過(guò)很富有的現(xiàn)代中國(guó)人,，但是我也沒(méi)看到很貧窮的中國(guó)人,。我覺(jué)得現(xiàn)在的中國(guó)是值得贊許的。

除了學(xué)中國(guó)立時(shí)以外,，我也享受了學(xué)老舍的文學(xué)作品,，他寫得太好了，而且真有地道的北京味兒,。我真羨慕他的寫作技巧和才能,。他能包括那么多人物在一個(gè)短話劇里。每一個(gè)人的性格分別的很清楚,，他們說(shuō)的話也明顯地表示他的社會(huì)地位,。

因?yàn)槲沂莻€(gè)女人,，我特別對(duì)女性人物有興趣。我最喜歡的人物是康順子,，所以我很高興地演那個(gè)角色,。從康順子的性格，讀者可以看出中國(guó)女人的能力,，他受了一輩子的苦,，但是他的精神還很堅(jiān)強(qiáng)，終于找到了自己的快樂(lè),。舊時(shí)代的女人在社會(huì)上沒(méi)有地位,，但是《茶館》的故事也暗示這個(gè)情況會(huì)慢慢兒地改善。小花代表下一代人;雖然她是個(gè)女孩,，她的父親,，爺爺，和康婆婆都鼓勵(lì)她要好好念書,，我看了這些女人的情況之后,，我慶幸自己的好運(yùn)氣。有一次,，一個(gè)人問(wèn)：“如果你可以見到任何一個(gè)人,，你想選擇誰(shuí)?”我回答說(shuō)，“我的曾祖母,?！币?yàn)槲液芟肓私馕壹业臍v史，我不知道《茶館》里哪一個(gè)女性人物象我的曾祖母,。

《茶館》里有些語(yǔ)言我特別喜歡,。大傻楊的話是一個(gè)非常巧妙的開幕辦法。我從來(lái)沒(méi)聽過(guò)數(shù)來(lái)寶,。(我也覺(jué)得木坤演得非常好!)觀眾一看大傻楊的樣子就馬上知道當(dāng)時(shí)人民的情況,，在第一幕時(shí)，他說(shuō)得很活潑,，但是到第三幕,，他的樣子是“半死半活”的。我發(fā)覺(jué)了中國(guó)人跟美國(guó)人說(shuō)話的法子很不一樣,，差別相當(dāng)大!中國(guó)人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話,，這是中文最難學(xué)的地方!在《茶館》我們學(xué)了地道的中國(guó)人的說(shuō)法，最好笑的是在第二幕,，兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求,，他們當(dāng)然不直說(shuō)出來(lái),，反而他們說(shuō),，“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒(méi)人笑話俺們的交情?！眲⒙樽油?，“沒(méi)人恥笑?！彼麄冇终f(shuō),，“那你說(shuō)這三個(gè)人的交情也沒(méi)人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng)?！捌匠６颊f(shuō)這小兩口兒,，小兩口兒，誰(shuí)聽說(shuō)過(guò)小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義!從王掌柜的臺(tái)詞里,，我學(xué)了一些客氣話,，他專門說(shuō)客氣話;他自己說(shuō)：“我……當(dāng)了一輩子的順民，見著誰(shuí)我都鞠躬,，請(qǐng)安,，作揖，”所以,，我現(xiàn)在知道一些話;比方“我的臉上有光”或者“那兒的話”,，我聽到新加坡人用這兩句話，所以我學(xué)到的東西真有用!老舍先生寫的對(duì)白也包括了面譽(yù)背毀的話,，比方秦二爺跟龐太監(jiān)似乎彼此標(biāo)榜,，但是秦二爺一走后，龐太監(jiān)馬上很兇地說(shuō)他的壞話,，顯示他看不起秦二爺,。還有一些說(shuō)法我以前沒(méi)聽過(guò)的，比方說(shuō)人人常稱呼“某某人的媽”,，當(dāng)然也表現(xiàn)出大家對(duì)女人的看法：中國(guó)女人最重要的任務(wù)是生孩子!我想如果人叫我媽媽“禾火,、王利的媽”她一定會(huì)生氣。我們現(xiàn)代的中國(guó)女人堅(jiān)持我們有自己的名字!

茶館讀書筆記摘抄及感悟篇九

人民藝術(shù)家老舍筆下的《茶館》真不愧為“東方舞臺(tái)上的奇跡!”

全劇的人物復(fù)雜多樣,，卻簡(jiǎn)單到從陳設(shè)的古樸變?yōu)樾率?，最后淪為簡(jiǎn)陋，昭示出茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期的文化特征,、時(shí)代特征,。

清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽、不可救藥是全劇的中心思想,，也是作者要反映的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的特點(diǎn),。

為此，老舍先生精心刻畫了各色人物,。

從舊社會(huì)小資產(chǎn)物,、小商人的典型任務(wù)王利發(fā)的經(jīng)營(yíng)方式的改變,，充滿愛(ài)國(guó)熱情、最后淪落為賣菜的常四爺……無(wú)不時(shí)刻在步步深入文章的主旨。

我們可以從這家老茶館中的精彩演出，看出就制度的必然滅亡,。

老舍行云流水的筆法在語(yǔ)言特色上表現(xiàn)得淋漓盡致。

濃烈的“京味”語(yǔ)言籠罩了整個(gè)劇本,，代表了中國(guó)的藝術(shù)劇本。

精練而又個(gè)性的語(yǔ)言,，三言兩語(yǔ)就勾勒出一個(gè)人物形象的輪廊來(lái)更能突顯老舍的戲劇特點(diǎn),。

當(dāng)然少不了像“將，你完啦”這樣一語(yǔ)雙關(guān)的潛臺(tái)詞,，讓人讀了很有味道,。

語(yǔ)言中蘊(yùn)藏了老舍先生高超的寫作手法。

茶館代表的`不僅是一個(gè)人,，一個(gè)茶館的興衰,，更是一個(gè)社會(huì)、一個(gè)國(guó)家濃縮的典范,。

茶館讀書筆記摘抄及感悟篇十

《茶館》是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典,，也是老舍的.成功之作。

老舍的《茶館》看似聚焦于一個(gè)小茶館里,，但這個(gè)人來(lái)人往的茶館里匯聚了各色人物,，三教九流，簡(jiǎn)言之,，是一個(gè)小社會(huì)的濃縮,。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)刻跨度,，六七十個(gè)主,，人物高度濃縮在茶館中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,，民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,，政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景。概括了中國(guó)社會(huì)各階層,，幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突揭示了半封建,，半殖民的中國(guó)的歷史命運(yùn)。

這就是《茶館》投影出的中國(guó)!

裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來(lái),，必然有他的生存之道,。先從茶館的內(nèi)部裝飾開始說(shuō)起。

從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了那里生意的好壞。第一幕中店里放的是長(zhǎng)桌,，方桌,，方凳,，長(zhǎng)凳,，小凳。這樣客人的容量還是挺大的,。當(dāng)時(shí)天泰,，廣泰，德泰都已經(jīng)關(guān)門了,。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的壓力不大了,，勉勉強(qiáng)強(qiáng)的混口飯吃。第二幕中一律是小桌與藤椅,，桌上鋪著淺綠色桌布,。墻上用的是時(shí)裝沒(méi)美人，可見王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流,。第三幕中都換成了小凳和條凳,，家具也黯淡了，門庭也不光線了,，歲月讓裕泰失去了生氣,。體面也不是那里的形容詞了。除了這明顯的外部裝飾,，還有那些個(gè)字條,。

“莫談國(guó)事”這條子陪著裕泰一齊經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)。第一幕中茶館各處都貼著這條子“莫談國(guó)事”,。第二幕中的“莫談國(guó)事”更大了,，更醒目了，功能依舊,。第三幕中“莫談國(guó)事”有了一個(gè)伙伴“茶錢先付”,。“莫談國(guó)事”更大,，更多!這是一張神奇的條子,。

“莫談國(guó)事”將封建無(wú)限的放大，也無(wú)限的反應(yīng)了社會(huì)的落后,?！安桢X先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了。

在茶館中不僅僅僅有陳設(shè)的條子,，還有人,。《茶館》中人物繁雜但每一個(gè)都有鮮明的個(gè)性。

其中在全文的結(jié)尾的時(shí)候有一個(gè)沈處長(zhǎng),。他一共只有一點(diǎn)點(diǎn)的臺(tái)詞,，是七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字。語(yǔ)言極其凝練,，但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致,。沈處長(zhǎng)的出場(chǎng)穿著軍便裝，高靴,，帶馬刺,，手持小鞭，后面還跟著兩個(gè)憲兵,。他明顯是一個(gè)很霸氣的人,，但少言寡語(yǔ)。不說(shuō)話,，用眼神示意也許就是這些長(zhǎng)官的特征之一,。

沈處長(zhǎng)但是是這戲中的跑龍?zhí)祝趵l(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一,。

王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的老板,，為了生存，他阿諛?lè)畛?，逆?lái)順受,。這不僅僅僅是他的茶館，也是他父親的,。因此茶館不僅僅是一個(gè)賺錢工具,，更是他父親的饋贈(zèng)和期望。一個(gè)不卑不亢的人,，但不是一個(gè)茍活之人,，他很堅(jiān)定的保護(hù)家人，自我堅(jiān)守茶館,，最后用上吊來(lái)結(jié)束性命,。

《茶館》很經(jīng)典，人物很傳奇,。

茶館讀書筆記摘抄及感悟篇十一

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),，事實(shí)上，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),，反映出當(dāng)時(shí)很多的社會(huì)問(wèn)題,。下面本站小編為大家?guī)?lái)茶館

讀書筆記

書名為《茶館》,，我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形,，在我印象中，茶館就是一個(gè)熱鬧而常常籠罩著煙霧的地方,?？煞_了書，才發(fā)現(xiàn)它并不是僅僅講的是在茶館里的事,，而是以對(duì)話劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì)的浮世繪的黑暗社會(huì),，老舍從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì)，以小見大,。是由茶館中的客人的話中而得,。語(yǔ)言樸素卻能體會(huì)出許多意味。書雖短小而精致,。把我印象中的茶館的形象完全顛覆，同《駱駝祥子》一樣,，老舍也是無(wú)情的批判了這個(gè)社會(huì)—他不讓好人有出路,。

書的主人公是王利發(fā)，他是他裕泰茶館的老板,，他也是整本書的線索,。在第一階段中，拉皮條的為太監(jiān)娶老婆,，暗探遍布社會(huì),，麻木的旗兵無(wú)所事事，尋釁打群架,，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣兒鬻女,，愛(ài)國(guó)的旗人常四爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國(guó)”,，王利發(fā)左右周旋,，企圖使生意興隆。而在第二階段的發(fā)展中,，惡勢(shì)力越來(lái)越肆無(wú)忌憚,，為所欲為，暗探宋恩子,、吳祥子的后代子承父業(yè),，繼續(xù)敲詐勒索，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍(lán),，依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開女招待“拖拉撕”,，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會(huì)道門在社會(huì)上稱王稱霸，甚至做著“皇帝”,、“娘娘”的美夢(mèng),，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無(wú)路。

我第一遍讀它的時(shí)候，還不能理解它,，此書短小,，且為劇本式的，還被拍成了真正的話劇,，我雖未深入去讀,，但也能淺薄的感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)下厚重的歷史畫面。

今天,，是第四次去書城了,，我拿著礦泉水，又踏上了書城的電梯,。到了書柜,，我看看有沒(méi)有好看的書。突然,，我看到一本書,，便從書堆中把它抽出來(lái)。

這本書叫做《茶館》,，作者是中國(guó)著名的現(xiàn)代小說(shuō)作家老舍,，老舍生于北京的一個(gè)貧窮家庭，他的作品深受讀者的喜愛(ài),。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓茶館興旺起來(lái),，為此他不斷應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每次被嘲弄,。最終被無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi),。經(jīng)常出入茶館的秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。在滿清王朝即將滅亡的年代,，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象:提籠架鳥,、算命卜卦、賣古玩玉器,、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有,。又過(guò)了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜,，仍在拼命支撐著茶館,。日本投降了，但國(guó)民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難,。王利發(fā)絕望了,。這時(shí)，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友,，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺,，一位是辦了半輩子事業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺,。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢，凄慘地叫著,、笑著,。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶,，步入內(nèi)室,，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方,。

常四爺?shù)氖?，除了社?huì)的責(zé)任之外，也因?yàn)樗娜松軐W(xué)已然不合時(shí)宜,。就這一點(diǎn)說(shuō)來(lái),，他與終于跌進(jìn)厄運(yùn)的王利發(fā)、秦仲義,，是殊途同歸,。《茶館》,，這個(gè)經(jīng)典的話劇，之所以經(jīng)典,，是因?yàn)樗鑼懙娜宋镄蜗?，讓人品嘗得津津有味。

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),，事實(shí)上,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，展開了清末戊戌維新失敗以后,、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向,。《茶館》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,，正像曹禺先生所說(shuō),，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè),、階級(jí)的不同群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,，卻無(wú)一顯得重復(fù)。王掌柜,、常四爺,、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過(guò)一次,，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明,、有些私心而心眼不壞,。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜,，很圓滑又顯得軟弱,，遇事就給錢、說(shuō)好話,。然而,，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺,。這一情節(jié),，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想,，又在情理之中,，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命,。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。

在《茶館》里,，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范,。《茶館》中,，十幾個(gè)人物依次登臺(tái),，卻個(gè)個(gè)形象立體，性格鮮明,，從中我們可以看出其寫作語(yǔ)言的性格化,，時(shí)代化，應(yīng)人切景;老舍以笑寫悲,，寓莊于諧,，以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類;北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色，給穿梭于茶館中的人物注入生命,。

茶館,，彼此嘮家常,，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái),，否則茶館平庸無(wú)奇,，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師,，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩,。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家,。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段,，干警,、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情,，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。

老舍,，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么,，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣,，在如此的你面前,，我只有說(shuō)聲:“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富。

茶館讀書筆記摘抄及感悟篇十二

老舍,，（茶館）,，無(wú)可復(fù)加的戲劇杰作,。讀過(guò)很多遍，也看過(guò)電影,，有人稱它為三個(gè)黑暗時(shí)代的送葬曲,，揭露了種種不公平的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。而那張掛在茶館里的莫談國(guó)事的大字如同此地?zé)o銀三百兩的招牌在掌著市儈百姓的嘴,，每一個(gè)時(shí)代,，每一個(gè)上臺(tái)的人物所發(fā)生的故事，無(wú)論悲喜,，只要追溯一下因?yàn)樗?，總是那檔子破國(guó)事，萬(wàn)花筒也好,，西洋鏡也罷,，茶館就是如此一個(gè)社會(huì)矛盾集中的體現(xiàn)，跑不了,。

至于劇情的再現(xiàn)此處就不表了,，王利發(fā)劉麻子等一摞人物已經(jīng)隨著這部經(jīng)典作品一遍又一遍的被閱讀被再現(xiàn)深深扎根于讀者的心中，我看來(lái),，（茶館）的大范圍傳播有兩個(gè)原因,。

一方面，作品本身的藝術(shù)成就與作者蜚聲海內(nèi)外的名望互為表里有著互相宣傳的意味,，另一方面,，（茶館）通俗易懂的語(yǔ)言也在傳播上提供了客觀性的便利，就像讀完（水滸傳）總能說(shuō)上句賊廝鳥,，連我不喜讀書的朋友看完（茶館）也能津津樂(lè)道幾句：揍他個(gè)小舅子,！

這幾句隨不登大雅之堂，然而頗具江湖之風(fēng)市井之氣,，作品中常含有這類平易近人的詞語(yǔ),，自然能較為簡(jiǎn)易地被大部分讀者所接受和認(rèn)識(shí)。

我竊以為,，這句話,，可以當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié)。常四爺不必說(shuō),，一輩子不服軟,，敢作敢當(dāng)，看不慣洋人愿自食其力,；深究王利發(fā),，也可以歸納于這句話之中的，在這個(gè)人物避重就輕,，懦弱無(wú)奈的背后,，是對(duì)和平年代的單純向往,，是對(duì)國(guó)泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑,，被限制,，使其產(chǎn)生了對(duì)于的恐懼心理，對(duì)于時(shí)局的回避態(tài)度,。除了趁亂而起的既得利益勢(shì)力,，無(wú)論是革命者，農(nóng)民,，民族資本家,，都抱著一定的拳拳愛(ài)國(guó)之心，而（茶館）以描述這些人的冷暖人生,，悲痛無(wú)奈,，將社會(huì)之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致。

一些（茶館）的品鑒者將老舍歸結(jié)為他是一個(gè)嘲諷舊世界腐朽生活的能手,，卻是描寫新生活的蹩腳者,。將（茶館）的意義歸結(jié)為（茶館）是反映北京小市民生活的杰作。這部作品通過(guò)揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗,，從而,，從側(cè)面說(shuō)明只有社會(huì)主義才能救中國(guó)的道理，這是作品的潛在主題,。我覺(jué)得都是非常的不科學(xué)的,，在第一點(diǎn)上，描寫新生活的任務(wù)不應(yīng)該也不合適存在于（茶館）的歷史背景之中,，因?yàn)樗哂械膹?qiáng)烈的意義,，意味著北京的立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變必須是陣痛而不是循序漸進(jìn)，既黑又紅的重疊一來(lái)不符合歷史背景也平白增加了寫作的難度,?？赡芎芏嗳吮е黄撇涣⒌南敕ǎ鴱?qiáng)加給了這個(gè)時(shí)代以展示革命力量的責(zé)任,，在我看來(lái)，這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要求了,。

第二點(diǎn),，雖然老舍對(duì)于舊社會(huì)的種種不公有著深惡痛絕的鞭笞，但在這部話劇本身看來(lái),，并沒(méi)有明確的指向性,，所謂的的命題確實(shí)是穿鑿附會(huì)上的。王利發(fā)不是潘冬子,，沈處長(zhǎng)也不是胡漢三,，（茶館）中百姓與官員力量的對(duì)立并不是對(duì)等的,，也沒(méi)有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級(jí)被壓迫的關(guān)系,。這種不平等的關(guān)系,，更具有普遍性，因?yàn)闊o(wú)論是軍閥還是政府,，都是國(guó)家的掌控者,，是一種暴力的象征，反抗的代價(jià)是巨大的,，甚至是戲劇中可通過(guò)閱讀預(yù)見的,。因此王利發(fā)最后的自盡也并非什么無(wú)聲的抗議，而是無(wú)奈的自絕,。倘若非得加上點(diǎn)紅色氣息,，那也得再寫部什么（康大力智取沈處長(zhǎng)）才行。在（茶館）的劇本當(dāng)中,，應(yīng)該說(shuō)是見不到的,。

雖然（茶館）并沒(méi)有展示出太濃厚的作者的立場(chǎng)，但是它所展現(xiàn)的階級(jí)矛盾,，社會(huì)矛盾,，依然可作為我們政府部門管理工作時(shí)候現(xiàn)在值得借鑒參考的案例，宋恩子吳祥子這類仗權(quán)魚肉的惡霸現(xiàn)在有沒(méi)有,？唐鐵嘴這樣的封建余毒清沒(méi)清,？說(shuō)不好，也不能亂說(shuō),，然而我們理論上可以開誠(chéng)布公地去談,，因?yàn)楝F(xiàn)在這可是人民內(nèi)部矛盾。

至于管理的效果如何,，那也不妨留心一些坊間有沒(méi)有大傻楊這樣打竹板的調(diào)侃世事的段子,，嬉笑怒罵皆成文章，愛(ài)恨情仇皆故事,，止不定調(diào)研出個(gè)猛料,，百姓的生活也就能更太平些了。

茶館讀書筆記摘抄及感悟篇十三

《茶館》是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典,，一部不朽的傳奇,。

故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，為此他八方應(yīng)酬,，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄,，最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi);經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì)中,，讓他們各自上演不同的人生故事,，用小人生來(lái)寫大社會(huì)，同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國(guó)的衰敗,。

《茶館》一劇具有極強(qiáng)的社會(huì)批判精神,，反映了生活在黑暗社會(huì)中小人物的命運(yùn)是多么悲慘，道出了勞苦百姓對(duì)生活的憎恨與不滿,?？梢哉f(shuō)，老舍筆下的三幕戲葬送了三個(gè)時(shí)代,，這三幕戲共占了五十年的時(shí)間,。這五十年中出了多少多少大變動(dòng)，可是劇中只通過(guò)一個(gè)茶館和一些下茶館的小人物來(lái)反映,，并沒(méi)正面敘述那些大事,。這就是說(shuō)，用這些小人物怎么活著和怎么死的,，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色,。這些混雜著汗與淚，歌與笑的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里,。茶館里人來(lái)人往,，匯聚了各色人物、三教九流,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度,，六七十個(gè)主,、次人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，概括了中國(guó)社會(huì)各級(jí)階層,、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突,，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn),。

這樣的戲劇構(gòu)思縱橫開闔,，既是大氣魄大手筆，又不乏細(xì)微之處的生動(dòng)描寫,，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng)，帶給了大家這樣耳目一新的故事。因此曹禺先生說(shuō),，《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,。

《茶館》演繹著老舍先生蘸著滄桑寫出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè)，把一幅沾滿了人世坎坷的老北京歷史民俗畫卷生動(dòng)地展示在讀者面前,，留下永恒的記憶,。

茶館讀書筆記摘抄及感悟篇十四

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《茶館》讀書筆記

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茶館，彼此嘮家常,，談山海經(jīng)的地方,。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇,，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義,。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩,。

老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢,。父親早逝之后，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。 同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,，一幕一時(shí)段,，干警、簡(jiǎn)潔,，也十分容易表現(xiàn)劇情,，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷,。

老舍,，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣,，在如此劇你面前,，我只有說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?！?/p>

人民藝術(shù)家老舍筆下的《茶館》真不愧為“東方舞臺(tái)上的奇跡!”

全劇的人物復(fù)雜多樣,，卻簡(jiǎn)單到從陳設(shè)的古樸變?yōu)樾率剑詈鬁S為簡(jiǎn)陋,，昭示出茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期的文化特征,、時(shí)代特征。

清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽,、不可救藥是全劇的中心思想,，也是作者要反映的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的特點(diǎn)。為此,，老舍先生精心刻畫了各色人物,。從舊社會(huì)小資產(chǎn)物、小商人的典型任務(wù)王利發(fā)的經(jīng)營(yíng)方式的改變,，充滿愛(ài)國(guó)熱情,、最后淪落為賣菜的常四爺……無(wú)不時(shí)刻在步步深入文章的主旨。我們可以從這家老茶館中的精彩演出,，看出就制度的必然滅亡,。

老舍行云流水的筆法在語(yǔ)言特色上表現(xiàn)得淋漓盡致。濃烈的“京味”語(yǔ)言籠罩了整個(gè)劇本,，代表了中國(guó)的藝術(shù)劇本,。精練而又個(gè)性的語(yǔ)言，三言兩語(yǔ)就勾勒出一個(gè)人物形象的輪廊來(lái)更能突顯老舍的戲劇特點(diǎn),。當(dāng)然少不了像“將,，你完啦”這樣一語(yǔ)雙關(guān)的潛臺(tái)詞，讓人讀了很有味道,。語(yǔ)言中蘊(yùn)藏了老舍先生高超的寫作手法,。

茶館代表的不僅是一個(gè)人，一個(gè)茶館的興衰,，更是一個(gè)社會(huì),、一個(gè)國(guó)家濃縮的典范。

茶館讀書筆記（2） |

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在《茶館》中,，我最印象深刻的一段話是劇末了,，常四爺?shù)哪嵌胃袊@：

我自己呢？我愛(ài)咱們的國(guó)呀,，可是誰(shuí)愛(ài)我呢,？

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《茶館》作者是老舍,。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家,。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段,，干警,、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情,，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。

人物表現(xiàn)年代,，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作,。其二,，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少,。但是幾位人物始終貫穿全劇,，起著核心作用。一,、王利發(fā)(茶館掌柜)二,、松二爺(膽兒小，人卻不懷)三,、常四爺(正義之士,、十分愛(ài)國(guó),、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易,。聽聽!說(shuō)的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思,。其三，子承父業(yè),。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排,。

老舍先生，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么,，至少《茶館》讓我們受益匪淺,。不得不說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?！边@財(cái)富,，我們會(huì)慢慢挖掘的。

茶館讀書筆記（4） |

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茶館,，彼此嘮家常,，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái),，否則茶館平庸無(wú)奇,，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師,，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩,。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家,。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。

老舍,，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺,。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣,，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富,?！?/p>

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),事實(shí)上，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),展開了清末戊戌維新失敗以后,、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向,。《茶館》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,，正像曹禺先生所說(shuō)，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體,?？此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物，卻無(wú)一顯得重復(fù),。王掌柜,、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上,。只需讀過(guò)一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜,，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞,。通覽全文,，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱,，遇事就給錢,、說(shuō)好話。然而,，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,，默默地在后院自殺。這一情節(jié),，仿佛出乎了人們的意料,，但仔細(xì)一想,，又在情理之中，讓人心酸不已,。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物,，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿,。

《茶館》里有些語(yǔ)言我特別喜歡,。大傻楊的話是一個(gè)非常巧妙的開幕辦法。我從來(lái)沒(méi)聽過(guò)數(shù)來(lái)寶,。我發(fā)覺(jué)了中國(guó)人跟美國(guó)人說(shuō)話的法子很不一樣,，差別相當(dāng)大!中國(guó)人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話，這是中文最難學(xué)的地方!在《茶館》看到了地道的中國(guó)人的說(shuō)法,，最好笑的是在第二幕,，兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求,，他們當(dāng)然不直說(shuō)出來(lái),，反而他們說(shuō)，“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒(méi)人笑話俺們的交情,?！眲⒙樽油猓?“沒(méi)人恥笑,?！彼麄冇终f(shuō)，“那你說(shuō)這三個(gè)人的交情也沒(méi)人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng),?！捌匠６颊f(shuō)這小兩口兒，小兩口兒,，誰(shuí)聽說(shuō)過(guò)小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義!

在《茶館》里,，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范?！恫桊^》中,，十幾個(gè)人物依次登臺(tái)，卻個(gè)個(gè)形象立體,，性格鮮明,，從中我們可以看出其寫作語(yǔ)言的性格化，時(shí)代化，應(yīng)人切景;老舍以笑寫悲,，寓莊于諧,，以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類;北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色，給穿梭于茶館中的人物注入生命,。

《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間,，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色,。我想當(dāng)你合上書本的一瞬,，你會(huì)感覺(jué)到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(zhǎng)艱辛的五十年。每個(gè)人物都扮演著自己的故事,，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián),。揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活,。