范文為教學中作為模范的文章,，也常常用來指寫作的模板,。常常用于文秘寫作的參考，也可以作為演講材料編寫前的參考,。范文怎么寫才能發(fā)揮它最大的作用呢,？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫,，我們一起來看一看吧。

高中語文教學設計題篇一

將古代敘事詩《孔雀東南飛(并序)》改編為小話劇《劉蘭芝與焦仲卿》并在課內(nèi)演出,。對這首詩歌的教學,，通常的做法是：從詞句的理解到層次分析；從人物形象把握到主題的提煉以至于藝術手段的分析,。本設計擬突破這一傳統(tǒng)程式,，將靠抽象思維來理解的詩歌改編為直觀性很強的舞臺藝術，著眼于詩歌與話劇的特點,，在不同藝術形式的轉(zhuǎn)換中,，深入理解詩歌的思想內(nèi)容、人物性格和藝術特征,，同時提高學生的寫作能力和鑒賞能力,。

◆設計提要

1、基于這首詩歌的故事情節(jié)和矛盾關系,，可以改編為戲劇沖突激烈的劇本,。

2、導學生對話劇知識有一定的了解,，具備編演的能力,。

◆設計實施

1、改編要求,。

(1)每位同學都要進行改編,，然后分組討論，各組選出組內(nèi)的優(yōu)秀劇本,，并集思廣益加以修改,，作為演出的底本。(2)準確理解詩歌內(nèi)容,。除了把握詞句意義外,，對詩歌涉及到的偏義復詞、文化禮俗、賦比興手法等也需透徹了解,。(3)戲劇沖突和戲劇語言是戲劇文學的兩個重要內(nèi)容,，改編時要準確把握原詩的矛盾關系來構成戲劇沖突，改編后的戲劇語言要有個性化特征,，符合原詩中人物的身份,。對場景等的交代可用舞臺說明。

(4)劇本的改編要忠于原作,，而且在劇本的布局謀篇,。人物語言的潤色上，都對寫作能力有較高的要求,，因而改編是寫作能力的檢閱,。

2、表演安排,。

演出前對欣賞表演的同學提出要求,，不能光看“熱鬧”，而應看出“門道”,，進一步對原詩進行思考,，同時對詩歌、話劇這兩種不同藝術手段在表現(xiàn)同一內(nèi)容時所產(chǎn)生的效果進行比較,。

(1)演出設主持人一人,，負責演出進程的主持；由一名同學負責朗讀舞臺說明,。

(2)劇本分為兩幕四場,。蘭芝在焦府為第一幕，回到劉家為第二幕,。按劇情分組表演,。

(3)結(jié)尾部分的處理；配樂朗誦,。詩歌原作中蘭芝舉身赴清池和仲卿自掛東南枝的情節(jié),，以及具有浪漫主義色彩的結(jié)尾，由于舞臺的限制,，學生不可能做惟妙惟肖的表演,，而這一部分是戲劇沖突的高潮部分又不能草率，因而采用二胡演奏《化蝶》樂曲為背景音樂,，殉情的劉,、焦二人采用虛擬的表演動作來象征,。對具有浪漫主義色彩的結(jié)尾部分,，由一位朗讀富有感情的同學在背景音樂中用低緩、壓抑的語調(diào)來朗誦：兩家求合葬，合葬華山傍,。東西植松柏,，左右種梧桐。枝枝相覆蓋,，葉葉相交通,。中有雙飛鳥，自名為鴛鴦,。仰頭相向鳴,，夜夜達五更。行人駐足聽,，寡婦起彷徨,。多謝后世人，戒之慎勿忘,！孔雀東南飛,，飛天去不回，誠愿有情人,，共飲一江水,。

用《化蝶》樂曲來移花木，使這首詩很難在舞臺上表現(xiàn)的浪漫主義色彩濃厚的結(jié)尾,，得到了很好的處理,。朗誦的最后四句是借用歌曲《孔雀東南飛》里的句子，既吻合原詩開頭的佳禽失偶,，又表達出人們的美好愿望,。朗誦時應盡量放慢節(jié)奏，配合好音樂的速度,。如泣如訴的配樂朗誦,，自然地將劇情推向高潮，讓學生沉浸在音樂里,，忘情于故事中,，收到“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的藝術效果,。

演出結(jié)束后,，教師提出如下問題，啟發(fā)學生思考并回答,。

明確：劉蘭芝對封建家長制有清醒的認識,，不抱任何幻想；而焦仲卿對封建家長制抱有一定幻想,，性格比較軟弱,。焦母體現(xiàn)的是封建家長的冷酷自私、專制暴戾和不講道理；劉兄貪財慕勢,，是一個勢利小人,，體現(xiàn)了封建家長的庸俗和丑惡。

點撥：人物是主題的載體,。對人物的思想性格深入思考,、準確把握，隨之深入理解主題：劉蘭芝和焦仲卿的婚姻悲劇是封建家長制的罪惡造成的,。對這各同類型的藝術形象,，作者在塑造時注意了個性上的差異，這正是作品的藝術魅力之所在,。

說明：該問引導學生進行同中有異的比較,，以養(yǎng)成其細微之處留心的習慣，并進而深入體會作品的思想意義和藝術特征,。

明確：詩中說焦,、劉二人“共事二三年”，可是尚無孩子,，在“不孝有三,，無后為大”的封建時代，“無后”可能是“遣歸”的最根本的原因,。

點撥：焦母為封建家長制的代表,，她的立身行事，顯然以封建禮教為準則,，這樣就能更深刻地認識封建制度的罪惡,。

說明：這一問的社會意義似較深廣，即使在當今,，這樣的封建觀念仍然存在,，這在思想教育上很有意義。

高中語文教學設計題篇二

（一）教材地位

《詩經(jīng)兩首》是高中語文必修二第四課,，第二單元的第一篇課文,。高中語文在詩歌教學中按照中國古代詩歌的發(fā)展順序來進行課文編排，《詩經(jīng)》作為我國詩歌的源頭,，其重要性不言而喻,。新課改后，教材從高一第二學段,，即開始安排古代詩歌的學習,，目的是讓學生了解詩歌源流，了解古人是如何利用詩歌表情達意,，從而認識古今文化的聯(lián)系,，培養(yǎng)和弘揚民族文化和民族精神,。

（二）學習目標

1.了解《詩經(jīng)》的特點，分析比興手法,。

2. 理解詩歌的思想內(nèi)容，把握人物形象,。

（三）教學重點,、難點

1.理解詩歌內(nèi)容，把握人物形象,。

2.理解詩歌的思想內(nèi)容

學生學法：

1,、討論交流法

2、個性展示法

3,、課堂辯論法

設計意圖：討論交流的法是建立在學生自己獨立思考之后,，形成自我觀點后的溝通交流，學生間的思維碰撞更有助于學生新觀點的形成和完善,。個性展示法在于讓學生在課堂上表達自己的觀點,，鍛煉口語表達能力的同時，也為書面的鑒賞分析打好基礎,。課堂辯論法的應用使得課堂不同的觀點立場相互較量,，促進學生對于問題的深入探究。

教師教法：

1,、朗讀法

2,、點撥法

3、歸納法

設計意圖：詩歌教學永遠離不開朗讀法,，在本次課的設計中,，采用多種朗讀方式，包括配樂朗誦,，學生朗誦喜歡的詩句,，背讀和教師引讀。讓讀書聲讀書聲真正的彌漫在詩歌的課堂,。本課以以主問題的設計帶起全文的賞析,，因此學生的分析鑒賞在課堂的呈現(xiàn)上會顯得有些零散，教師借用點撥,、歸納的方法,，結(jié)合板書的設計能夠增強課堂的條理性，使得學生的發(fā)言更清晰,。

一,、 導入新課

中國被譽為詩歌的王國。現(xiàn)實主義詩歌的源頭上溯到《詩經(jīng)》,，浪漫主義詩歌的源頭追溯到《離騷》,?？鬃诱f：“詩可以興，可以觀,，可以群,，可以怨”。今天我們一同學習《詩經(jīng)》中的《氓》,。

新課導入從中國現(xiàn)實主義詩歌和浪漫主義詩歌的源頭切入,，本課是學生高中語文學習中古代詩歌單元的第一課，從《詩經(jīng)》入題吻合本單元的單元提示,，同時《離騷》概念的引入也為本單元第二課做了鋪墊,。

二、 明確學習目標

1. 了解《詩經(jīng)》的特點,，分析比興手法,。

2. 理解詩歌的思想內(nèi)容，把握人物形象,。

數(shù),、有的放矢。關于《詩經(jīng)》,，學生在初中時期學習過《蒹葭》和《關雎》,，因此學生對詩經(jīng)的特點和比興的手法并不陌生。詩歌女主人形象的概括成為本課教學的重點,，而對于中關于愛情觀念的探究作為本課的突破難點,。

三、 配樂朗讀,，梳理概括故事情節(jié)

詩歌學習在于朗讀,，在學生第一遍朗讀中選用古琴曲《鳳求凰》為背景音樂，為朗讀營造一種古韻氛圍,，更易于帶學生進入詩境,。朗讀后對學生的朗讀情況進行點評指導，主要是讀音的準確和四言詩二二拍的節(jié)奏,。

《氓》是一首敘事詩,，學生自主概括梳理故事情節(jié)有助于理解詩歌淺層的含義，對女主人公戀愛,、婚變,、離開的經(jīng)歷以及情感脈絡的變化有準確的把握，同時為重難點的突破做好了鋪墊,。

四,、 教學重難點突破

1.初探究：課文中哪些詩句給你留下了深刻印象？勾畫出來,，并簡要賞析,。

本堂課的學習重點在于對女主人公形象的概括與認識,。但重點內(nèi)容突破的問題設置沒有選用“詩歌塑造了怎樣的人物形象？”也沒有從《詩經(jīng)》手法角度“詩歌是如何運用比興手法的,？”出發(fā),。引導學生從自己留下深刻印象的詩句入手，這一角度突破口小,，有助于學生自主理解,，角度多便于學生從故事情節(jié)、人物形象,、比興手法運用等方面發(fā)散出去,，也就是用一個總問題將全文穿起,。同時這樣的問題設置更便于學生將自己的觀點闡發(fā)出來,，正所謂“讀進去，說出來”,。這樣的讀詩的角度,，除去讓學生學會解讀《氓》之外，也學會讀詩鑒賞詩的一般規(guī)律,。

這一環(huán)節(jié)中,，詩歌內(nèi)容的分析理解更注重于課堂的生成，教師重在引導而不是講授,。在小組活動,，先引導學生先自主理解，然后小組交流,，最后班級展示,。這樣有助于每個學生在課堂中都有自己的理解和獨立的見解。

2.再探究：女子離開氓以后,，能不能獲得幸福,？

這一問題的設置事實上在前一問題的基礎上生發(fā)出來的，在于引導學生深入探究詩歌的思想內(nèi)涵,。語文課程是工具性和人文性的統(tǒng)一,。對于正確愛情觀的探討有助于學生核心素養(yǎng)的培養(yǎng)。這一環(huán)節(jié)的問題設置本身就是兩面性的,，富于辯論性,。而學生對這一問題的不同解讀，會在課堂上呈現(xiàn)思想和觀點的碰撞,，在辯論聲中學生們會對正確的愛情觀有清晰清楚的認識,。在本環(huán)節(jié)中教師引導學生“以文解文”的閱讀方法，以規(guī)避學生完全脫離開文本進行無根據(jù)的拓展延伸,，在本堂課上學生結(jié)合文本聯(lián)系實際的爭辯將課堂推向了高潮,。

五,、 課堂小結(jié)

什么是愛，愛是靈魂的共通,，愛是精神的平等,。什么是愛情，朦朧派詩人舒婷用《致橡樹》給我們做出了詮釋,。

本課以朗讀舒婷《致橡樹》節(jié)選收尾,，以教師朗讀的聲音帶動學生一同跟讀，這一環(huán)節(jié)的設計一方面是與學生上一環(huán)節(jié)內(nèi)容想成呼應,，同時有和上課伊始的朗讀呼應,，從朗讀聲氣，再朗讀聲中結(jié)束,，使得整堂課的設計結(jié)構圓和,。

高中語文教學設計題篇三

1、了解本文在矛盾沖突中表現(xiàn)人物性格的寫法,。掌握一些文言詞的詞義,。

2、正確認識荊軻刺秦王的行動,。

1,、重點: 本文對人物性格的刻畫。

2,、難點:學習評述荊軻這一歷史人物,。

三課時

第一課時

我們學過《戰(zhàn)國策》中的《觸龍說趙太后》、《唐雎不辱使命》,、《鄒忌諷

齊王納諫》,。

一些活動，記錄了各國謀臣的策略和言論,。它語言流暢,，寫人記事真切、生動,。

豪,，藝術上有很高成就，對后代文人的影響不小,。

背景簡介:

《荊軻刺秦王》的故事發(fā)生在戰(zhàn)國末期的公元前227年,，即秦統(tǒng)一中國之前的六年。當時,，秦于公元前230年滅韓,，又于公元前228年破趙(滅趙是公元前222年)，秦統(tǒng)一六國的大勢已定,。地處趙國東北方的燕國是一個弱小的國家,。當初,，燕王為了結(jié)好于秦國，曾將太子丹交給秦國作人質(zhì),。而“秦遇之不善”,，太子丹于公元前232年逃回燕國。為抵抗強秦的大舉進攻,，同時也為報“見陵”之par仇,，太子丹想派刺客去劫持秦王，“使悉反諸侯之地”;或者刺殺秦王贏政,，使秦“內(nèi)有大亂”,，“君臣相疑”，然后聯(lián)合諸侯共同破秦,。荊軻刺秦王的故事,，就是在這樣的背景下發(fā)生的。荊軻刺秦王失敗之后,，秦大舉攻燕,，于公元前226年破燕,，公元前222年滅燕,。

高中語文教學設計題篇四

俗話說，“良好的開端是成功的一半”,，一堂精彩的語文課是從一段優(yōu)美,、睿智、實用的導語開始的,。一段優(yōu)美的導語,，會像清風一樣吹過學生的面龐，使其備感熨帖;一段睿智的導語,，會像名曲一樣敲擊學生的靈魂,，使其頓生震撼;一段實用的導語，會像茗茶一樣滋潤學生的心田,，使其獲益匪淺,。好的導語作用巨大，方法就顯得至關重要,。

一,、溫故知新，由舊入新

子曰“溫故而知新”,，教師從學生的舊有的認知結(jié)構本身入手,，通過復習舊知而引出新知，激發(fā)學生對新知識的探究欲望,。

《沁園春·長沙》是高中語文的第一課,，最是適合溫故知新的回憶導入,。我設計如下導語：在初中我們曾經(jīng)學過毛澤東的詞——《沁園春·雪》。在那首詞里,，毛主席不但描繪了“北國風光,，千里冰封，萬里雪飄”的自然界的壯美,，更是用他那偉大的無產(chǎn)階級革命家的英雄氣概發(fā)出了“數(shù)風流人物,，還看今朝”的豪言。今天,，我們再來學習毛澤東在年輕時代寫下的另一首壯歌——《沁園春·長沙》,。這樣很是容易激發(fā)學生的濃烈的學習興趣。

在學習《故都的秋》一課時,，我從學生在初中就學習過的馬致遠的《天凈沙·秋思》起手導入,。讓學生領悟：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家,，古道西風瘦馬,，斷腸人在天涯”中游子的“斷腸”是通過描繪蕭瑟的秋景而得。從而讓學生領悟：《故都的秋》也是“以情馭景,，以景顯情”的,。在具體導課時，教師要準確找到新舊知識之間的異同,，由舊入新,。但同時切記不可主次不分，把大量時間都糾結(jié)在舊知識上,，分散了學生的注意力,，重回憶，而輕新知了,。

二,、設置懸念，激發(fā)興趣

錢威在《語文教學藝術導論》中說過：“它(導語)的作用只有一個,，即在課堂教學中發(fā)揮教師的主導作用,，激發(fā)學生的求知欲，調(diào)動學生的學習主動性,、積極性,，它的目的也只有一個，即促使學生最大限度地去動用自己的各種感觀獲得知識,、發(fā)展智力,、提高技能。”所以在導語設計上充滿懸念,，讓學生頓生疑慮,，激起學生尋求答案的強烈興趣，帶著興趣聽課,，效果自佳,。例如我在講《燭之武退秦師》時，先問：“‘三寸不爛之舌’說的是什么意思?”“小國在大國面前就一定是弱者嗎?”“口舌勸退強師需要怎樣的語言邏輯呢?”“如果是你,，你會怎樣以言詞來解國之困?”這樣的導語,，抓住了學生的好奇心，也激發(fā)了學生的獲勝欲望,，為之后的學習奠定了基礎,。在學習《蜀道難》時，導語如下：自古蜀道艱險,，行人難以通過,，歷來為兵家重地，圍繞著它留下無數(shù)的傳說,，文人墨客們也常對此感嘆不已,。那么蜀道到底有著怎樣險奇和魅力呢?今天，我們就從李白的《蜀道難》中獲取答案吧,。

子云：“知之者不如好之者,，好之者不如樂之者?！?，抓住了學生的興趣,，也就是抓住了一堂課的把手關鍵,。

三、創(chuàng)設情境,，導入新文,。蘇霍姆林斯基曾說過，如果教師不想辦法使學生產(chǎn)生情緒高昂的智力狀態(tài)就急于傳授知識,，那么這種知識只能使人產(chǎn)生冷漠的態(tài)度,，而使不動感情的腦力勞動產(chǎn)生疲勞。如果一節(jié)課的導語就讓學生懨懨欲睡了,，那這堂課也很難成功,。而良好的情境則可讓學生自然地進入課文的世界。

“教學情境是”指“在課堂教學中,，根據(jù)教學的內(nèi)容,，為落實教學目標所設定的，適合學習主體并作用于學習主體，產(chǎn)生一定情感反應,。能夠使其主動積極建構性學習的具有學習背景,、景象和學習活動條件的學習環(huán)境?！苯處焺?chuàng)設情境,，就是要用形象的語言把某個場合的情形和景象描繪出來，使學生通過聯(lián)想與想象,，獲得生動鮮明的感受,。

《念奴嬌·赤壁懷古》是蘇軾的代表之作，務必創(chuàng)設絕佳情境,，引導學生進入這首氣勢恢宏,、震鑠古今的豪放之詞。設計這樣的導入：文人墨客,，得遇名山大川,，必有所感?？鬃印暗菛|山而小魯,，登泰山而小天下”，范仲淹岳陽樓上“先天下之憂而憂,，后天下之樂而樂”,，歐陽修滁州游玩時而悟“與民同樂”的感嘆。而在元豐五年,。蘇東坡漫步長江之畔,，望著滾滾向前的長江水，凝望赤壁古戰(zhàn)場,，寫下了《念奴嬌·赤壁懷古》,。今天，我們就一起來學習這首詞,，體味蘇子筆下的赤壁,，感受文豪內(nèi)心的獨白。這樣的導入,。首先從感情上蓄足氣勢,，引導學生進入壯美的蘇詞。

魏書生老師曾說：“好的導語像磁鐵,，一下子把學生的注意力聚攏起來,，好的導語又是思想的電光石火，能給學生以啟迪,，催人奮進,?！焙玫膶дZ就能讓我們的學生從此“入門”，領略篇篇佳作的神韻,。

四,、借用教具，幫助領悟

第斯多惠指出：“教學的藝術不在于傳授本領,，而在于激勵,、喚醒、鼓舞,?！睂дZ可以喚醒學生的激情，激發(fā)學生的思維,，渲染課堂氣氛等,。而適當?shù)慕叹呔湍艹袚凹睢拘?、鼓舞”的作用,。在學習梁思成的《中國建筑的特征》這篇文章的時候，由于學生對中國古代建筑了解甚少,，所以我先是展示諸如天壇,、太和殿、東四牌坊等圖片,，讓學生先在視覺上有所感知,，然后讓他們試著概括“特征”為何。充分的調(diào)動了學生的觀察能力,、總結(jié)概括能力和語言表達能力,。

再如學習《邊城》之時，先放了《千里之外》的高潮版“我送你離開,，千里之外,，你無聲黑白。沉默年代,，或許不該,，太遙遠的相愛，我送你離開,，天涯之外你是否還在，琴聲何來,，生死難猜,，用一生，去等待??”的音頻文件,，由于是學生熟悉的音樂,，容易引起共鳴，所以，自然地引入了學生陌生的邊城,、沈從文世界?，F(xiàn)在，我們經(jīng)常能從各種級別的教學能手比賽,、基本功比賽,、公開課、觀摩課中看到這樣一種現(xiàn)象,，導語設計可謂多種多樣,、異彩紛呈。有很多優(yōu)秀的導語令我們獲益匪淺,。但有的教師盲目地追新求異,，只是在為了顯示教師的才華，而堆砌華美的辭藻,，只是為了完成評課采分要求,。而不切實際的抒情渲染。這就要我們警醒：導入的方法多種多樣,，但注重趣味性,、知識性和教師的差異性的有機統(tǒng)一，才能更有效地促進語文課堂的教學效率,。于漪老師說過：“課的開始,，其導語就如提琴家上弦，歌唱家定調(diào),。第一個音定準了,，就為演奏或者歌唱奠定了好的基礎?！彼?，教學中我們要用最恰當?shù)膶дZ，讓學生的注意力集中到課堂知識的學習上來,，讓學生的情感心智盡快進入到課文的情境之中,。這是師者的任務，也是師者的快樂,。